Frauen in der Oper
Große Stimmen - Große Rollen
Elisabeth Sandmann Verlag, München 2004
ISBN 9783938045022,
Gebunden, 224Seiten, 38,00 EUR
Klappentext
Mit 120 Abbildungen. Donna Anna, Carmen, Isolde oder Lulu: Die Geschichte des europäischen Musiktheaters ist die Geschichte starker Frauen. Zu opulenten Bildern erzählt Volker Gebhardt von Liebe, Lust und Leid dieser Verführten, Standhaften, Resoluten und Listigen. Mit Witz und einem Blick für sprechende Details spannt er den Bogen von den affektgeladenen Primadonnen der Barockopern Claudio Monteverdis über die erstmals wahrhaftig empfindenden Frauen in Wolfgang Amadeus Mozarts Meisterwerken bis zu den "Femmes fatales" Giacomo Puccinis und Alban Bergs. Gleichsam en passant vermittelt er allerlei biografische Verstrickungen der Komponisten und eine Gattungsgeschichte der Oper.
Mit 120 Abbildungen. Donna Anna, Carmen, Isolde oder Lulu: Die Geschichte des europäischen Musiktheaters ist die Geschichte starker Frauen. Zu opulenten Bildern erzählt Volker Gebhardt von Liebe, Lust und Leid dieser Verführten, Standhaften, Resoluten und Listigen. Mit Witz und einem Blick für sprechende Details spannt er den Bogen von den affektgeladenen Primadonnen der Barockopern Claudio Monteverdis über die erstmals wahrhaftig empfindenden Frauen in Wolfgang Amadeus Mozarts Meisterwerken bis zu den "Femmes fatales" Giacomo Puccinis und Alban Bergs. Gleichsam en passant vermittelt er allerlei biografische Verstrickungen der Komponisten und eine Gattungsgeschichte der Oper.
Rezensionsnotiz zu
Neue Zürcher Zeitung, 29.01.2005
Der Titel des Buches hat große Erwartungen in Marianne Zelger-Vogt geweckt, denen Volker Gebhardt dann nicht gerecht geworden ist. Was nicht bedeutet, dass es nichts Positives zu sagen gebe: Eine überaus reiche Bebilderung, leichte Verständlichkeit des Textes und Abwechslungsreichtum der Lektüre werden von ihr durchaus gelobt. Allerdings habe der Kulturhistoriker wesentliche Bereiche ausgespart. So finden die Auswirkungen neuer Herangehensweisen insbesondere durch Regisseurinnen oder auch zeitgenössische Komponistinnen in seinem Werk überhaupt keinen Raum, obwohl sie für sein Thema immens wichtig wären. Auch die Zusatzinformationen wie Glossar, Lebensläufe, Literaturverzeichnis fallen der Rezensentin "allzu zufällig" aus, tadelt die Kritikerin, abgesehen davon, dass die Namen von Bühnen- und Kostümbildnern nicht ansatzweise erwähnt würden, was eine weitere Unterschlagung darstelle.
Der Titel des Buches hat große Erwartungen in Marianne Zelger-Vogt geweckt, denen Volker Gebhardt dann nicht gerecht geworden ist. Was nicht bedeutet, dass es nichts Positives zu sagen gebe: Eine überaus reiche Bebilderung, leichte Verständlichkeit des Textes und Abwechslungsreichtum der Lektüre werden von ihr durchaus gelobt. Allerdings habe der Kulturhistoriker wesentliche Bereiche ausgespart. So finden die Auswirkungen neuer Herangehensweisen insbesondere durch Regisseurinnen oder auch zeitgenössische Komponistinnen in seinem Werk überhaupt keinen Raum, obwohl sie für sein Thema immens wichtig wären. Auch die Zusatzinformationen wie Glossar, Lebensläufe, Literaturverzeichnis fallen der Rezensentin "allzu zufällig" aus, tadelt die Kritikerin, abgesehen davon, dass die Namen von Bühnen- und Kostümbildnern nicht ansatzweise erwähnt würden, was eine weitere Unterschlagung darstelle.