Rezensentin Melanie Weidemüller scheint gar nicht recht zu wissen, wo sie anfangen soll, Barbara Zemans Debütroman über einen Kunstsammler, der das Erdgeschoss seiner Villa nun zum Museum umbauen möchte, zu loben: Sie hält nicht nur den melancholischen Protagonisten mit seiner Sucht nach neuen Bildern und die exzentrischen Nebenfiguren aus seinem schwerreichen Clan für psychologisch äußerst interessant, das Buch hat sie auch zum Nachdenken über den Stellenwert der Kunst in der Gesellschaft angeregt und sie außerdem dank viel intelligenter Ironie köstlich amüsiert. Darüber hinaus hat Zemans suggestive und bildhafte Sprache die Kritikerin sehr beeindruckt. In ihren Augen bleiben hier also keine Wünsche offen.

Rezensentin Kristina Maidt-Zinke lustwandelt in dem Museum aus Wörtern und Sätzern, das Barbara Zeman mit ihrem Romandebüt geschaffen hat. Als quertreibend ungewöhnlich beschreibt sie das Buch, das allen Leseerwartungen an Handlung, Spannung, Tempo zuwiderläuft, wie sie findet. Dass die Autorin es mit einem Minimum an Dialogen und Geschehen dennoch schafft, sie in den Bann zu ziehen, scheint Maidt-Zinke erstaunlich. Mit dem trägen, träumerischen Antihelden des Buches, einem kunstsammelnden Dandy, begibt sich die Rezensentin auf Wanderschaft durch eine zum Museum umfunktionierte Villa, durch gemalt wirkende Szenen, Bildbeschreibungen und Figurenporträts. Ein Buch zum anregenden Schauen, meint Maidt-Zinke.

Als "literarische Schneekugel" feiert Paul Jandl dieses Romandebüt, in dem die österreichische Autorin Barbara Zeman alles zum Schweben und zum Fliegen bringe. Zeman erzählt die Geschichte des Zementfabrikantenerbes Immerjahn, der mit seinem vielen Geld natürlich auch das Recht auf Exzentrik erworben hat. Deswegen darf er in seiner von Ludwig Mies van der Rohe erbauten Villa auch Kunst und Krempel zu einem einzigen Kuriositätenkabinett zusammenbringen: Käfer und alte Waffen, Malewitsch und Francis Bacon, und zwar in Petersburger Hängung. Um diesen Erben herum ordnet Zemann eine Reihe exaltierter Figuren, eine Assistentin, einen Maler, einen Kunstkritiker. Jandl gefällt diese groteske Assemblage hervorragend, die für ihn in ihrer Sinnlichkeit ein wahres "Fest des Schauens" ergibt. Oder was heißt hier Fest, es ist die reinste Party!